这次展览由我的前任组织，围绕着对为克萨斯州的家庭后代进行的口述历史而设计。作为镇上纪念墨西哥革命一百周年的几个展览之一，这次展览关注的是革命对德克萨斯州和德克萨斯州人民的持久影响，而不是革命本身的细节。与许多以文物为主角的展览不同，这里的主角是故事，而照片和少量文物则是视觉插曲。这些故事有时激烈而令人心碎，再加上忧郁的极简主义设计，这是一个感人的展览。为了传递这些故事，画廊周围的视频站循环播放按主题排列的口述历史片段。 WhatsApp 号码数据 由于管理声音在展览中可能是一个挑战——尤其是竞争性、重叠的声音——设计团队选择在每个视频站安装一个“声音棒”，要求参观者拿起棒子来收听。
不幸的是，许多游客直接走过这
些站点，或者只是短暂停留就转向照片和文物。视频太长了吗？视频的“说话头”风格在视觉上是否无趣？声音棒是否太麻烦？我不知道答案，但根据观察，我估计只有不到一半的展览游客真正听取了口述历史。虽然我承认我有偏见，但我认为这个展览确实很有影响力，所以我对这 推荐联系人和公司 么多游客的冷淡反应感到沮丧。然而，游客的反馈表明，那些停下来参与口述历史的人绝大多数都喜欢这个展览。游客发布到回复亭的故事表明，（一些）游客能够将展览与他们自己家庭的经历联系起来——在一个墨西哥裔美国人占多数的城市，这也许并不奇怪。
德克萨斯足球：用他们的话说（2011）
我们举办橄榄球数学与科学巡回展览时，顺便也做了一个小型的免费展览，讲述德州橄榄球的故事。与《离开家，寻找家园》不同，我们没有使用视频监视器；而是制作了真人大小的讲故事人模型，并在每个人旁边都安装了音频听筒。和《离开家，寻找家园》一样，这意味着参观者 澳大利亚电话号码 必须拿起听筒才能听到故事。或许是因为旁边的巡回展览互动性极强（橄榄球投得有多快？），这个展览似乎并没有吸引太多参观者的注意力。我又一次怀疑，是不是听筒太麻烦了？
永恒德克萨斯玩具（2011-2012）
这个玩具展览原本以文物为主，却融入了两位德克萨斯州玩具制造商的口述历史。口述历史通过内置扬声器的视频亭播放。我们之所以能够使用扬声器，是因为两个口述历史亭位于展厅的两端，声音重叠几乎可以忽略不计。为了保持视觉效果的趣味性，并让参观者更容易融入循环播放的视频，每个采访片段之前都会有一个屏幕问题，并在片段中叠加与他们的故事相关的照片和其他图形。这个展览非常受欢迎，甚至延长了两次，尽管我并不认为口述历史是它受欢迎的原因。尽管如此，大多数被观察到的参观者还是驻足观看了视频。没有手持设备并且只有两个视频亭，是否更容易让参观者停下来聆听？在视频中添加图形是否让“说话的头像”更具吸引力？